Henri GATARD

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法国 | 3D数字艺术家

来自法国的大学4年级3D动画专业学生Henri已经接受了两年的正规教育，他开始在业余时间学习Pixar的Renderman，同时探索如何为他的作品集制作电影镜头。在本文中，Henri分享了他的过程以及创建动态3D镜头的技巧。

介绍

9月底，RenderMan推出了它的第8届艺术挑战赛：“The Iconoclast”(备注：该挑战是去年9月的CG渲染艺术比赛) 。一开始我觉得参加皮克斯比赛的水平不够，但经过一番反思，我决定挑战自己，努力做到最好，因为参加比赛我没有什么可失去的！

挑战

为了发布RenderMan 24的更新，皮克斯创建了Iconoclast Challenge。

对于第8届艺术挑战赛，我们必须使用RenderMan和Substance 3D：“The Walking Teapot”和“MeetMat”。

研究与开发

我对挑战的想法是创造一个战争场景，因为茶壶让我想起了一个小士兵。第一个想法是用Teapot作为一名跳伞士兵来创建WW2飞机的内部，但我最终打消了这个想法，因为我很难看到非常酷的图像合成和有趣的灯光。

最后，我决定创建一个WW1的战斗场景。将士兵茶壶放在战壕中，将MeetMat用作Kaporal。我想创建一个动态图像 - 就像电影中的定格画面。

我开始搜索参考资料，并从电影1917中提取了很多内容。

在我进入3D世界之前，我做了一个粗略的概念，这样我就可以想象我的最终形象。

造型

两个主要角色Teapot和MeetMat由Renderman提供。我使用可识别的资产保持角色非常简单，以免过度使用多余的细节。

对于环境建模，我选择使用Quixel Megascan来创建一个真正逼真的环境，以对比两个角色。我使用了岩石纹理、木梁和鹅卵石等资产。

布景和场景阻塞

使用我所有的建模资产，我开始将我的元素放入场景中以创建良好的构图。我用粘土做了第一次粗略的照明，以了解我所追求的心情。

纹理

我使用Substance 3D Painter来制作场景的纹理。我选择了写实风格的纹理，因为我想展示写实场景之间的并置，以及写实主义和幻想元素（如战争中的茶壶）之间的对比。

茶壶

我真的很想实现一种在战斗中磨损的青铜材料：污垢、灰尘和烧伤痕迹。

为了达到这个效果，我在不同颜色的噪音相互叠加上做了很多工作，让金属看起来很破旧。对于茶壶的脏污度，我在Roughness和Metalness通道上并行工作，以在反射和金属部分之间创建逻辑交互。

▲ 在Substance中渲染

MeetMat

对于MeetMat，这有点困难，因为他是裸体的！我需要用纹理重新制作制服。我没有推送细节，因为MeetMat离相机有点远。我重复使用了茶壶的青铜材料，以保持两个角色之间的一致性。

对于布料，我使用了正常和高度通道，并手绘了褶皱、鞋子和皮革部件。

底纹

在挑战规则中，我不得不使用新的ILM Lama Material的RenderMan 24来为茶壶和MeetMat着色。它与经典着色器确实不同，因为您需要混合相似的着色器来创建最终材质。在我的例子中，我将导体（金属材质）着色器与经典的漫反射着色器混合在一起。

对于其他对象，我使用了PxrMaterial的经典着色方法：

▲ 阴影场景

动态元素 - 岩石

在这个制作阶段，我想在我的场景中添加更多的活力，让它真正感觉像是一场战斗。中添加使用MASH Dynamics模拟的落石Maya。我将它导出为Alembic以保留动画并激活Motion Blur。

动态元素 - 火花

我添加了一些与另一个MASH一起散落的火火花。我刚刚创建了一个圆柱体并添加了一个alpha来重新创建火花形状。我还创建了一个带有PxrRandomTexture的HSV变体来模拟不同的火灾强度。

动态元素 - 灰尘

最后，我添加了一些灰尘颗粒，其过程与火花相同。

动态元素 - 背景细节

为了让场景更加生动，我在背景中添加了一些元素，比如爆炸的茶壶和其他奔跑的士兵。

灯光

我最喜欢的部分之一，是时候让场景栩栩如生了。我首先添加了一个太阳和一个带有hdri的圆顶灯，为我的外部照明奠定了基础。我做了照明，同时添加了更多元素，因此在某些图像中缺少一些元素，但这是正常的。

▲ 太阳灯和圆顶灯

之后，我添加Rim Light高亮我的角色，并添加Bounce Light来解除我的阴影。

然后我添加了体积来给场景一些深度和情绪：

现在，我开始改变和修改一些细节和讲故事的东西，比如颜色和一些爆炸光，以突出屏幕外的动作：

渲染通道 - Light AOV

为了更好地控制合成，我使用Light AOV进行了渲染，因此我可以为不同的灯光创建多个图像。一个用于阳光，一个用于圆顶灯，一个用于边缘灯……等等。我还使用RenderMan的Holdouts进行了体积传递，它允许您隐藏对象但不影响体积。它给了我更少的渲染时间和更大的合成灵活性。

渲染通道 - Classical AOV

我还导出了基本AOV，因为它们总是有用的。我使用Zdepth来调整我在合成中想要的景深：

合成

旅程的最后一部分，合成！这一步我使用Photoshop。所以我把我所有的AOV放在一起重新创建我的最终渲染，我首先开始进行颜色分级，我为火花添加了一些光晕，我添加了带有颗粒、色差和渐晕的相机外观。

▲ 初始渲染

▲ 合成的第一步

▲ 最终图像